铜管号嘴内部结构
苦练5个日夜，开着美元的车，奔袭50英里，来回5个小时，去干一个50美元的活儿……后备箱里是价值5万美元的乐器，哦哦，乐器没有那么贵，后备箱还有50个号嘴，干完这个活儿，又能买一个……这怕是作为一个管乐老饕最真实的形象速写。
设计不同所带来的差异
号嘴内部结构
直击主题。管乐老饕永远缺一个东西——号嘴。大头小尾巴的一节空管，看似简单，设计上也无非是大小、深浅、宽窄上的差异，但是，再细微的差异都会让演奏者的演奏体验感有极大的不同。
号嘴圈内径(InsideDiameter)：号嘴圈内径越大，越多的唇部肌肉(放入号嘴内的部分)会参与演奏，但也会更快地消耗更多力量；反之，内径较小的号嘴，会更省力，但参与振动的肌肉会少。
号嘴圈内侧拐点(RimBite)：较为接近直角、较尖锐的设计可以让吐音把握性更强，但也容易造成疲劳；更加圆滑的设计会让唇部肌肉更加舒适，但吐音锐度和把握性会受影响。
号嘴圈上表面(RimSurface，也是号嘴与嘴唇接触的表面)：在一定范围内越宽，嘴唇舒适度越好，耐力会有显著改善，但换音的灵敏度越差，吐音较费力；反之，较窄的边缘设计能增加演奏灵敏度，但会牺牲些许舒适度和耐力。
号嘴杯深(CupSize)：较深的号嘴杯可以让嘴唇更舒适地振动，中低音区的振动会愈发饱满，但也会造成高音演奏吃力，且往往伴随高音偏低的现象；浅的号嘴杯设计会让高音更加轻松，但整体音色缺乏厚度，尤其在中低音区。
号嘴杯形状(CupShape)：常见的号嘴杯设计大致分为碗状和漏斗状(也叫作VCup)，碗状设计让演奏者比较容易做出清晰的吐音，并且易于声音传送；漏斗状设计会让音色明显暗下来，但吐音时将消耗更多力量，且高音区容易整体偏低。
喉管尺寸(ThroatSize)：大的喉管能允许更多气息通过乐器，也因此能加大演奏的力度范围，简言之可以做到更响，但需要更多力量支持；小的喉管会损失一些极限音量，但增加演奏耐力。
尾管(Backbore)：较宽的尾管设计将减少乐器整体的阻力；反之，相对集中的设计会增加阻力。
从这些对比来看，似乎并不存在完美的号嘴，每项参数的变化都会在带来益处的同时牺牲掉部分其他属性。
大尺寸号嘴拥护者
巴德·赫赛思
芝加哥交响乐团的传奇小号首席巴德·赫赛思(BudHerseth)被誉为“定义了现代交响乐小号音色”的里程碑式人物。造就芝加哥铜管天籁般声音的除了芝加哥音乐厅舞台“清晰到露骨”的听感外，还有一个小的事故：据说，赫赛思年轻时是一名滑雪爱好者，曾不慎遇险伤及牙齿，恢复后只能用很大的号嘴圈才能避开牙齿尖端。逐渐适应大号嘴后，赫赛思的音量和音色也发生了质变。
纽约爱乐乐团前第二小号，潘兹瑞拉曾长期在曼哈顿音乐学院任教，从20世纪90年代起培养了众多交响乐团小号演奏家。作为一名享有盛誉的老师，面对世界各地慕名而来的准备参加乐团招聘考试的学生，潘兹瑞拉常说的一句话是关于装备的，对在校的学生更是如此：如果你来学习的目的是为了交响乐团的工作，那么你需要在学习的时候就用正确的装备(thecorrectgear)。这就是大管径巴哈C调小号，喇叭口配25H吹嘴管，以及一个巴哈1X号嘴。
潘兹瑞拉认为，赫赛思几乎定义了美国当代交响乐团里小号的声音，那么大部分乐团的评审委员会都会以这一标准选择自己的演奏员。我们也就应当按照这一标准塑造自己的声音。
波士顿交响乐团前首席查理·施路德是另一位大尺寸号嘴的绝对拥护者。知名号嘴制作师莫奈为他设计的C11号嘴，曾一度被视为小号发展史上最大的号嘴，不仅直径大，号嘴杯深，喉孔的尺寸也超过绝大多数富鲁格号的设计。施路德说，只要方法正确，大的号嘴并不会成为高音以及耐力的绊脚石，反而是获得通透音色的必要选择。他也曾坦言，自己在所有调性乐器上都用这么大的号嘴，包括高音小号(piccolotrumpet)。
曾被奥巴马亲自授予美国总统奖的电影《叛国者》中的原型人物阿图鲁·桑德瓦，在业内被誉为音域最宽的独奏家，他已在职业生涯中收获了爵士乐领域几乎所有奖项。在吉雷斯皮提携和亲传下，桑德瓦在极高音区进行即兴演奏时也有着清晰的吐音，甚至也可以坐在大乐队里持续轰出可以撕裂黑夜的闪电般的高音。一直以来，大家都认为桑德瓦使用的是一个小而浅的LeadPiece，谜底揭开，先生手里长年使用的是一个巴哈1.25C号嘴。
小尺寸号嘴铁粉
谈及钟爱小尺寸号嘴的演奏家，他们的演奏往往偏商业或爵士乐，包括大乐队的第一小号(leadplayer)以及录音艺术家。我们熟识的几位老剑客阿兰·维祖蒂(AllenVizzutti)、彦斯·林德曼(JensLindeman)、宫城(EricMiyashiro)、鲍勃·肖(BobbyShew)、维尼·迪马提诺(VinnieDiMartino)和芝加哥交响乐团的约翰·哈格斯托姆(JohnHagstrom)都使用号嘴圈内径很小的号嘴。
彦斯·林德曼
彦斯·林德曼(JensLindemann)和阿兰·维祖蒂(AllenVizzutti)是小号界两大活宝，兼吹古典和爵士乐，他们常用同一段子来调侃：“即便是有朝一日我能理解这个世界，我也无法理解巴哈一又四分之一C!”。
彦斯的理论是，当演奏者还没有学会如何集中(
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszyzl/7523.html
