《当代》一名老编辑退休，遂将自己与古华、陈忠实、莫言、阿来、铁凝、蒋子龙、王朔等作家交往的故事记录下来，唯独没写路遥，皆因“实有隐情”。这个隐情就是《当代》一位小编辑给路遥退过稿子。他为了维护《当代》编辑部，维护这位当年的小编辑，就没写自己与路遥的交往。
但是这位当年的小编辑自己把此事写了出来。
他说：稍微有点名气的作家，都忌讳把稿子寄给编辑部，哪怕是寄给主编。通常他们会写信告诉编辑部，问有没有兴趣。如果有兴趣，能不能派编辑前来?寄给编辑部，虽然编辑说是赐稿，但寄的过程是投稿，总有点投靠的意思，感觉总有些屈尊。要是编辑上门，那是出版社和刊物来抢稿，至少是讨稿。感觉大不一样。如果编辑不愿意上门，那说明出版社和刊物根本就不重视。既然你不看重我，我也就不需要投稿，自讨没趣了。
这不是装孙子，是自我保护。作品完稿的时候，是作家最脆弱的时候。辛辛苦苦，呕心沥血写完，说是心力交瘁，一点不夸张。看着手稿，却不知优劣，不知生死，不知成败。茫然四顾，孑然一身。是作家都一样。越著名越困难，越脆弱。
所有著名大作家都经不起退稿，丢不起这个人。
简言之，略为有点名气的作家，或者自重身份的作家，都不主动投稿（事实上也不用主动投稿，因为约稿甚至抢稿的杂志社供不应求。）；如果编辑部不想发表该作品，退稿也得慎重，得讲究方式方法，给作家留足面子，不能草率行事。所谓“花花轿子人抬人”。
这位小编辑拿着路遥的稿子，读着读着，兴致没了，读不下去了。感觉就是慢，就是啰嗦，故事一点悬念也没有，一点意外也没有，全都在自己的意料之中，实在很难往下看。
他说：再经典的名著，我读不下去，就坚决不读。就跟吃东西一样，你说鲍鱼名贵，我吃着难吃，就坚决不吃。读书跟吃饭一样，是为自己享受，不是给别人看的。无独有偶，后来陈忠实的《白鹿原》，我也没读下去。得了茅盾文学奖，我也没再读。
小编辑决定退稿，退稿需要理由，恰好路遥提出三点要求：第一，全文一期发表；第二，头条；第三，大号字体。小编辑便以满足不了这三点要求，退稿了。
回去汇报领导，领导说，你应该把稿件带回来，让我们退稿。“听了老同志的批评，我感到很欣慰。老同志们批评的仅仅是退稿程序，没有人说不该退，只是说不该由我退。”
虽然这事在当时是个秘密，但是世上没有不透风的墙，很快业内都知道路遥被《当代》退稿了。《花城》得知消息，主编亲自飞往西安，把《平凡的世界》带回广东发表，一时红遍大江南北。
这位老编辑针对这位小编辑的退稿行为提出疑问：作为一个职业编辑，是否不应无视文学的多样性和读者多元化的阅读诉求，而总以个人的审美情趣取舍稿件？
又说：退稿是每个编辑出版者经常遇到的问题，他就退过王朔的作品。
又说：《平凡的世界》在出版单行本时也受到了作家出版社的退稿，因为它“技巧粗疏，语言陈旧，人物形象不够立体，同时路遥时不时还跳出来，对情节和人物发表自己的大段议论和感叹，这些问题说明《平凡的世界》显然不是一部成熟的作品。”
并说，路遥被小编辑退稿后，也迁怒于他：路遥似有“我本将心向明月，奈何明月照沟渠”之抱怨和不满，对我也明显冷淡许多，让我也生“从此萧郎是路人”的担忧。黄土高原的汉子，并非人人时时都有黄土地那样的宽厚胸怀。
《平凡的世界》第一部发表后，社会反应平平，评论界认为这部小说有点老套（那时候文艺界正争相效仿魔幻现实主义），路遥感觉压力很大。朋友评价：“你这小说，比不上巴金的《家》，不如人家厚重，更不如人家生动；比不上赵树理的《李有才板话》，没有人家真实，不如人家通俗可亲；比不上老舍的《四世同堂》，没有人家的人物鲜活，不如人家的语言生动；比不上柳青的《创业史》，整体上不如人家‘洋气’，细节上不如人家‘土气’。”路遥沉默半晌，说，魔幻现实主义那一套，他看不惯，“我还是坚持用筷子吃饭，不用勺子叉子。”
《平凡的世界》讲述了一个平凡的故事。一个农民家庭，老大是个女孩，嫁了村里一个二流子，昏昏度日。老二是个男孩，没咋地念书，在村里种地，后来心眼活泛开了砖窑，成为村里致富带头人。老三是个男孩，没考上大学，又不想种地，先去工地搬砖，后来下了煤窑，娶了个带孩子寡妇。老四是个女孩，勤奋学习考上大学，成为一个地地道道的城里人。
《平凡的世界》说的是成千上万普通平凡的农民家庭向上攀爬的故事，“生存和奋斗是本书的关键词”，奋斗的人生最美丽，没看过的朋友赶紧入手一套看看吧，点击下方图片即可立即购买。
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